MayDay

Dorothée Zumstein n’est pas connue du grand public, son théâtre est pourtant révolutionnaire. Dans son Abécédaire, Deleuze dit que le théâtre l’intéresse moins que le cinéma parce qu’il n’a pas fait sa révolution au XXe siècle. C’est vrai. La musique, la peinture ou le cinéma l'ont fait, mais pas le théâtre. Cette révolution, je crois, ne peut s'accomplir qu’au niveau du temps. Comme le dit Charles Péguy dans Clio, au début d’une œuvre il y a toujours un événement. Avant Guernica, le tableau de Picasso, il y a l’événement Guernica, le bombardement du village. Alors à partir de cet événement dit Péguy, s'ouvrent deux possibilités, soit on tire le fil horizontal d'une histoire qu'on raconte, soit on remonte verticalement le long de l’événement comme on remonterait le cours d’un fleuve. C’est exactement ce que fait le théâtre de Zumstein. Il opère un puissant travail de mémoire. Dans sa pièce May Day, qui est l’histoire vraie d’une petite fille qui a assassiné un autre enfant et fut jugée en Angleterre, Zumstein au lieu de raconter l'histoire, part de l'événement pour en remonter le cours en traversant trois générations. L'œuvre plonge littéralement dans le temps, où la petite fille coexiste avec sa mère et sa grand-mère. Le théâtre de Zumstein revitalise notre conception du temps chronologique, en le renversant. C'est en ce sens qu'il est révolutionnaire.