C’est le premier film de ce jeune Hongrois qui a travaillé avec Béla Tarr. C’est l’anti- Roberto Benigni, l’anti-Spielberg, c’est l’anti-volonté de créer une narration soit complaisante, soit permettant au spectateur de s’identifier. Il est totalement en dehors de ces problématiques, il ne cherche rien d’autre que montrer un type qui est déjà mort et qui veut créer un miracle, rétablir une généalogie à l’intérieur d’un camp d’extermination. C’est à dire de réactiver le geste qui fait qu’on n’est pas des animaux : une sépulture, une prière. Cette évidence, cette limpidité, cette modestie du propos sont portés par un projet esthétique incroyable puisqu’on est dans le cou, dans les yeux, dans le visage du personnage. On est sur lui, donc toute la question éthique est réglée en une seconde. C’est du cinéma purement physique, une expérience pour le spectateur... Je me dis qu’il a trente-huit ans, c’est son premier film... et c’est son dernier. Comment refera-t-il un film sachant que tout est dit ? C’est un projet définitif, quasi testamentaire.
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